雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒一滴水多少ml 一滴水多少克环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调一滴水多少ml 一滴水多少克因写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)一滴水多少ml 一滴水多少克天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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