柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板50g是几两 50g是一两吗。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日50g是几两 50g是一两吗(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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