雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。<虎门销烟发生在哪里/p>

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊虎门销烟发生在哪里到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

虎门销烟发生在哪里　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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