古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童发字有几画，发字有几画五行什么(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(发字有几画，发字有几画五行什么hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句发字有几画，发字有几画五行什么写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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