宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如(rú)丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女(nǚ)子的(de)面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒(shū)发(fā)人(rén)生短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事(shì)变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在(zài)前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的未来不免是白(bái)头(tóu)老翁的(de)今日，白头(tóu)老翁的往昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现(xiàn)出(chū)这是一(yī)大群处于封建社(shè)会下层的男女老少的共同命运(yùn)，因而提出应该同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然(rán)的变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人的生(shēng)命的(de)有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对(duì)句集中地表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富(fù)于诗的(de)意境(jìng)，且具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头(tóu)翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常(cháng)和公子王孙一起，在树下(xià)花(huā)前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权臣(chén)贵(guì)戚的(de)豪华(huá)奢(shē)侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别(bié)人了(le)。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情，同时进一(yī)步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句(jù)感叹(tàn)美貌的少女转眼之(zhī)间(jiān)将(jiāng)化作白发的(de)老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日繁华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻(yù)精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光流逝的无(wú)情事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青(qīng)春(chūn)不再的对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而(ér)用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于(yú)七言(yán)诗(shī)字数(shù)的限制(zhì)，更由于要(yào)包括(kuò)所有不(bù)能掌握(wò)自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此(cǐ)产生了不少关于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们(men)爱惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表明(míng)这诗(shī)情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会(huì)汉魏歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议(yì)论(lùn)、古诗(shī)的以(yǐ)叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙(miào)交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶(ǒu)、用典的(de)长处，是这诗艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一生遭遇(yù)压(yā)抑，是他(tā)产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚(chǔ)调(diào)曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗(yí)弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即受(shòu)推(tuī)崇，历(lì)来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族(zú)，汝(rǔ)州（今(jīn)河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄(pò)不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负(fù)什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季(jì)如约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番(fān)花信风”是中国(guó)人特有(yǒu)的花事(shì)时间(jiān)，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一(yī)候一花(huā)，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了(le)东(dōng)风(fēng)，冰(bīng)雪的世界(jiè)也就(jiù)变为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间(jiān)的对联(lián)春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运年(nián)春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界的(de)花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而活动的，其活动与气候(hòu)变(biàn)化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们(men)把大自然的(de)这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的(de)三候分(fēn)别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁(suì)花相似”的全(quán)诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了(le)谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似代(dài)表什么意思，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句(jù)，年年(nián)岁岁(suì)花相似出自，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的(de)桃(táo)李花而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我(wǒ)在(zài)这(zhè)里看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时(shí)节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的桃(táo)李花了(le)，而今人却依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正值青春年(nián)华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是(shì)半死之人(rén)的(de)白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位(wèi)风流倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青(qīng)春娇颜同(tóng)样(yàng)又(yòu)能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾(céng)为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子(zi)感伤落花(huā)，抒发(fā)人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发(fā)世事变迁、富贵无常(cháng)的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二(èr)句，点出红颜女子的未来不免是白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头(tóu)老翁的具体命(mìng)运加以典型化(huà)，表现出这(zhè)是一大(dà)群处于封建社会下层的(de)男女老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜(liá三沙市有多少人口2022，目前三沙市有多少人口n)，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气(qì)勃勃(bó)，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳已(yǐ)是落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易(yì)逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由此生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化(huà)而联想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表(biǎo)现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表(biǎo)现青春易老(lǎo)世事无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的意(yì)境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十(shí)句(jù)，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白头翁曾经历(lì)过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时(shí)进一步抒发了对美的(de)短暂和生(shēng)命的有限的(de)感(gǎn)慨，从而增强了(le)诗歌的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句(jù)感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的(de)游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调了时光流逝的(de)无(wú)情(qíng)事实和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了(le)花卉盛(shèng)衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半(bàn)写白头老翁的遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七(qī)言诗字(zì)数(shù)的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运(yùn)的可(kě)怜人，其(qí)中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流(liú)传，既(jì)反映人们爱惜诗人的(de)才(cái)华，同(tóng)情他的不幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事(shì)方式抒情(qíng)的手法，又能(néng)巧妙(miào)交织运(yùn)用各种对比，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则(zé)从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南(nán)省(shěng)汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调(diào)。

　　延(yán)之(zhī)少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花(huā)不误(wù),岁(suì)岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如(rú)约而(ér)至，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国(guó)人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节(jié)三(sān)候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也三沙市有多少人口2022，目前三沙市有多少人口就变为(wèi)烂漫(màn)的(de)原野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此表白意(yì)图是(shì)

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不(bù)相辜负(fù)一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定(dìng)的季(jì)节(jié)时令而活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的(de)蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自(zì)然的这些(xiē)节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了(le)“二十四(sì)节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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