古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)连云港灌南邮编号是多少画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十连云港灌南邮编号是多少(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)连云港灌南邮编号是多少h3>

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

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　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

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　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

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　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

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　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

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　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

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　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

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　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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