韩国三大(dà)娱乐公(gōng)司之一SM要被收(shōu)购的(de)新闻已经被讨论(lùn)了(le)一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博(bó)成(chéng)了SM和其收(shōu)购(gòu)公司的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无(wú)论李秀满和(hé)SM的(de)最终归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被(bèi)称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一现，完全没有(yǒu)机(jī)会和当时(shí)大(dà)热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少(shǎo)女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在(zài)当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前(qián)的练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间成(chéng)为各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出(chū)韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了(le)一个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代(dài)在当汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点年尽可能多地尝(cháng)试了(le)各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三大(dà)”。对(duì)于国内(nèi)大多数人(rén)来说(shuō)，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在(zài)中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是(shì)最早将韩(hán)流输出至全世(shì)界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌(pái)百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男(nán)子(zi)组合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩(hán)流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代团中独具影(yǐng)响力(lì)的女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女(nǚ)时代在(zài)全世界范围内的爆(bào)火，让她们成了(le)第一(yī)个威胁到男团(tuán)地位的女子团体(tǐ)，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也曾遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是(shì)SM公(gōng)司旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代的(de)曝光度，让她(tā)们经常与男团互动，一起做节(jié)目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在(zài)之后(hòu)的(de)综艺节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次(cì)集(jí)体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在(zài)她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代在海内外的(de)热度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在尽可(kě)能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三(sān)代女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着女团(tuán)服(fú)装越来越(yuè)大胆，也有了(le)更(gèng)多会被视(shì)作是“擦(cā)边球(qiú)”或直接性暗(àn)示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有不少这段时期的女团都被打上(shàng)了(le)卖(mài)肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如(rú)今的市场(chǎng)上(shàng)，得(dé)女粉者才得天下。从(cóng)第四代(dài)开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎合(hé)男性(xìng)观众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过(guò)去式(shì)，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化课程的(de)教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了(le)更大的营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自(zì)己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西(xī)方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女团展现(xiàn)出了截然不(bù)同(tóng)的一面，她们每(měi)一次露(lù)面都(dōu)在(zài)传递更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认(rèn)为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使(shǐ)它(tā)是(shì)一种(zhǒng)被编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是(shì)因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于(yú)男子(zi)团体，通常情况下(xià)，女子团体被(bèi)视为(wèi)国(guó)内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有(yǒu)13个都是由男团或(huò)男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较(jiào)有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更(gèng)广(guǎng)泛(fàn)的听(tīng)众。

一(yī)方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好，更容易(yì)唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众群所接受(shòu)。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本国(guó)的(de)粉丝，在排行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的(de)各个舞台上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提(tí)高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局面也许(xǔ)会(huì)在未来很快(kuài)发生改变，一旦(dàn)女团投(tóu)入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱少，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持那(nà)些女团(tuán)上的钱少。”

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