古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"无可厚非是什么意思，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎ无可厚非是什么意思n)”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而无可厚非是什么意思是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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