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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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