雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思(hòu)两句中(zhōng)四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lá四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思n)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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