春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落(luò)入(rù)了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有着日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年花开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李花了，而今(jīn)人却(què)依(yī)旧对着随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年(nián)曾(céng)与公(gōng)子王(wáng)孙寻(xún)欢(huān)作乐于(yú)芳树之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到(dào)处涂画(huà)云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今一(yī)朝卧病(bìng)在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今来的(de)歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人刘希夷(yí)《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　公子王(wáng)孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍(kǎn)伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促(cù)、红(hóng)颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的(de)未来不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁(wēng)的往昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化(huà)，表现(xiàn)出这是(shì)一(yī)大(dà)群(qún)处于封(fēng)建社会(huì)下(xià)层的(de)男女老少的共同命运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令(lìng)人心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易(yì)逝，此时的(de)洛阳已是落花季(jì)节，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝(shì)的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大自(zì)然(rán)的变(biàn)化而联想到美的短暂和人的(de)生命(mìng)的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的流(liú)逝而感叹红(hóng)颜(yán)易老(lǎo)、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地(dì)表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)”两句(jù)，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地(dì)表(biǎo)现青春(chūn)易(yì)老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲(zhé)理(lǐ)性，历来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子”以下十句(jù)，概(gài)括叙(xù)述白头翁一(yī)生(shēng)的(de)经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年(nián)，从前(qián)他也常和公子王孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段富(fù)贵生活。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描写白头翁从红颜到(dào)老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进一(yī)步抒(shū)发了对美的短(duǎn)暂和生命的(de)有限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点明(míng)主旨(zhǐ)，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将化作白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮(mù)蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁(suì)”二句是精警的(de)名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时光流(liú)逝(shì)的(de)无情事实和听(tīng)天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头老翁(wēng)的(de)遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由(yóu)于要包(bāo)括所(suǒ)有不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了不(bù)少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反映(yìng)人(rén)们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的(de)不幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发(fā)议(yì)论、古诗的以叙事方式(shì)抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运(yùn)用各种对(duì)比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑(yì)，是(shì)他(tā)产(chǎn)生消极感伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映(yìng)了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞意(yì)柔婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事(shì)时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结(jié)束，共(gòng)有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北(běi)风变(biàn)成(chéng)了东风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个句子(zi)的出(chū)处是

　　出自一幅民间(jiān)的(de)对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借(jiè)此表白(bái)意(yì)图(tú)是

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春季如约而至，到(dào)了(le)花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是(shì)按照(zhào)一定(dìng)的(de)季(jì)节时令而活动的，其(qí)活(huó)动与气(qì)候变化息息相(xiāng)关。<日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家/p>

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把大自(zì)然的(de)这些节(jié)律现象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明(míng)了(le)“二(èr)十四节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句是“年年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花(huā)而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什(shén)么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出(chū)自，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年花(huā)开时节不知又有谁还能(néng)看见那繁花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花(huā)了，而今人却(què)依旧对(duì)着随(suí)风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却(què)不相同(tóng)。

　　转告(gào)那些正值青春年华的(de)红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子(zi)王孙(sūn)寻欢(huān)作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟(yín)赏清歌妙(miào)舞于(yú)落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处涂画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病(bìng)在床，便(biàn)无(wú)人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如(rú)今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来(lái)的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人(rén)刘希(xī)夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来(lái)飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落(luò)颜(yán)色改，明(míng)年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的(de)未来不免是白头老翁的今(jīn)日(rì)，白(bái)头老(lǎo)翁的(de)往昔(xī)实(shí)即是红(hóng)颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一(yī)大群处于封建社会(huì)下层(céng)的男女(nǚ)老(lǎo)少的(de)共同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代(dài)的东(dōng)都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃勃，令人心(xīn)醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下十句，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上(shàng)是由大(dà)自然的(de)变化而联(lián)想到美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年花(huā)开复(fù)谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表现(xiàn)世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易(yì)逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句集中地表现青(qīng)春(chūn)易老世(shì)事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁(wēng)曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了(le)。

　　这(zhè)一段通(tōng)过(guò)描写白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头(tóu)翁(wēng)的(de)怜(lián)悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美(měi)的短暂和生命(mìng)的(de)有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增(zēng)强了诗(shī)歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和(hé)哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发(fā)出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调(diào)了(le)时光(guāng)流逝(shì)的(de)无情事实(shí)和听(tīng)天由命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰(shuāi)有时而(ér)人生青春不再(zài)的对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的(de)遭(zāo)遇，可(kě)以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用(yòng)泛(fàn)指名词“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不仅(jǐn)是由于七言诗字(zì)数的限制，更由(yóu)于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自(zì)己命运(yùn)的可怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生(shēng)了不少关于(yú)这诗的(de)附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事(shì)方式(shì)抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织(zhī)运用各(gè)种(zhǒng)对(duì)比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的(de)思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的(de)感伤(shāng)情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人(rén)才(cái)的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞(cí)写一个女子(zi)向(xiàng)遗(yí)弃她(tā)的情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术性较高，在(zài)初唐即(jí)受(shòu)推崇(chóng)，历(lì)来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士(shì)，美(měi)姿容，好谈(tán)笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不(bù)拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年(nián)不相负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国(guó)人(rén)特(tè)有的(de)花(huā)事时间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始，一(yī)节三候，一(yī)候一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的(de)对联春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此(cǐ)表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每租(zū)运年(nián)春季如约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然(rán)界(jiè)的(de)花(huā)草树木、飞禽(qín)走兽，都是(shì)按照一定的季节(jié)时令而(ér)活(huó)动的，其活动(dòng)与气日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便成了季节(jié)的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏(xià)祖先观(guān)察自然的变化，发明(míng)了“二(èr)十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别(bié)为(wèi)：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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