柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角　

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美来解释！

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