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五月去北京穿什么衣服,五月份去北京穿什么衣服

五月去北京穿什么衣服,五月份去北京穿什么衣服 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是“十五月去北京穿什么衣服,五月份去北京穿什么衣服指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng五月去北京穿什么衣服,五月份去北京穿什么衣服)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式(shì),一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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