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  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”的。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万(n是正极还是负极,L是正极还是负极wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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