南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的(de)入门(mén)指法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧是铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处(shì)手腕背面呈小量外突，面板和(hé)手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关节作向外前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力(lì)度在(zài)于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶(pá)入门指法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力(lì)度在(zài)于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门(mén)指法图解(jiě)

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和(hé)音、和弦(xián)。

　　广泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地(dì)方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手(shǒu)指端取势将(jiāng)弦身击(jī)捺在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上，使得微声，捺与前面一(yī)音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当(dāng)右(yòu)手弹(dàn)出前一按音之后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方或(huò)向(xiàng)外方(fāng)一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身，带起一(yī)个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前(qián)面一音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身按(àn)在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上(shàng)，用中指或名指在(zài)下面搔弦(xián)发音（如用左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则用无(wú)名(míng)指搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较(jiào)方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条(tiáo)弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端(duān)（一般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声(shēng)，有(yǒu)的(de)或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作八(bā)声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞(fēi)出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的发(fā)展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相；从(cóng)无品到少品，从少品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢(gāng)丝弦；从有捍拨(bō)到(dào)无(wú)捍拨(bō)；从(cóng)开音(铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处yīn)孔到(dào)不开(kāi)音孔；从下斜抱(bào)、横抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮(zhē)面(miàn)，最后是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许(xǔ)是刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来时（还(hái)没(méi)有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及其传派的形成，是因其演奏技术演奏(zòu)方法(fǎ)和(hé)风格(gé)特(tè)点(diǎn)的不同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高(gāo)也要求琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)，山(shān)粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来(lái)又要(yào)求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发(fā)展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展(zhǎn)和形(xíng)制的(de)变化，是(shì)相辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺术的存在(zài)和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶

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