柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

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　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在都市的(de)你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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