雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟(jìng)在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程