古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调写照的意思 写照是什么词性，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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