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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格(gé)的(de)音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音为什么懂手机的人都不用华为(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我为什么懂手机的人都不用华为不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后为什么懂手机的人都不用华为交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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