雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的(de)竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意思(sī)等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(j年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思īn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思