雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的sand可数吗还是不可数，thousand可数吗现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不sand可数吗还是不可数，thousand可数吗(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳sand可数吗还是不可数，thousand可数吗岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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