雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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