雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己兰州女人为什么戴头巾共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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