韩国三大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的(de)女子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出(chū)道的几个女(nǚ)团也(yě)是(shì)昙花一现，完(wán)全没(méi)有机会和当时大热(rè)的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代(dài)，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时(shí)期。在(zài)当年，少(shǎo)女时代的9位成员(yuán)平均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的(de)练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的(de)白(bái)色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在(zài)当年的韩国三大电(diàn)视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时代走出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚(yà)洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽可(kě)能(néng)多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于(yú)国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中国(guó)被(bèi)熟知，正是从少女时代(dài)在中国的(de)繁荣开(kāi)始(shǐ)的(de)。

事实(shí)证明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流输出至(zhì)全世(shì)界的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜的韩同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国(guó)际上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁(xié)到(dào)男(nán)团地(dì)位的女(nǚ)子团体，但(dàn)打破(pò)男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司为了推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度(dù)，让她们经常与男团互动(dòng)，一(yī)起做节目出广告(gào)，没(méi)想到却适(shì)得(dé)其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之(zhī)后(hòu)的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会(huì)时(shí)，台(tái)下的观众在她们表(biǎo)演时关掉(diào)了(le)手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热度(dù)还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋(qū)激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉占绝大多(duō)数的状态，不(bù)少(shǎo)女团开始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力(lì)于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征的女团。

她(tā)们在(zài)着装及(jí)唱(chàng)跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或(huò)舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的(de)转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团(tuán)服(fú)装越来越(yuè)大(dà)胆(dǎn)，也有(yǒu)了更多(duō)会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团的(de)舞蹈编(biān)排甚至(zhì)无法通(tōng)过电视(shì)台的审核(hé)，有(yǒu)不(bù)少这段(duàn)时期(qī)的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女(nǚ)团(tuán)的(de)消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开(kāi)始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国(guó)女(nǚ)权(quán)运动的兴起又将女(nǚ)性主(zhǔ)题(tí)叙事打造成了(le)韩(hán)国(guó)社(shè)会的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎(yíng)合女粉丝的(de)核(hé)心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度被西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完(wán)美(měi)偶像(xiàng)。

但如今的(de)女团展(zhǎn)现出了截然不(bù)同的一面(miàn)，她们(men)每一次露面(miàn)都(dōu)在传递(dì)更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够(gòu)传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来的成(chéng)功(gōng)正是因为(wèi)她们整体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑(sù)造人格(gé)独立(lì)的新(xīn)时代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都低(dī)于(yú)男子(zi)团体，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视为(wèi)国(guó)内团(tuán)体，男子团(tuán)体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超(chāo)过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是(shì)由男(nán)团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标(biāo)受众。男团专注(zhù)于(yú)与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚(hòu)的联系，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编(biān)舞容(róng)易(yì)被(bèi)更(gèng)多的观众群所接受。女团会优先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩(hán)国(guó)和亚洲的(de)各个舞台上表演的机会。而男团一(yī)直更(gèng)注重提高专辑销同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗量，并建立极(jí)其忠诚且日(rì)益国际化的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过(guò)这(zhè)样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多(duō)资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的(de)钱(qián)少。”

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