柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢(gāng)琴协奏曲第二(èr)乐(lè)章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基(jī)的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如为什么福建女人不能娶梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以为什么福建女人不能娶说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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