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木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据(jù)说(shuō)她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许可(kě)以(yǐ)说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了(le)更(gèng)大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何(hé)月(yuè)虽(suī)没有定论(lùn)，但完成(chéng)于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

<木梳子是桃木好还是檀木好木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢，木梳子是桃木好还是檀木好呢p>　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安格(gé)尔(ěr)走(zǒu)得太(tài)远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的(de)各个(gè)局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们(men)今(jīn)天(tiān)来(lái)看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的(de)视觉(jué)出(chū)了毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日(rì)本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无(wú)旁骛地(dì)面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的(de)点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有里(lǐ)程碑(bēi)意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革(gé)命性(xìng)突(tū)破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容(róng)易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所反映的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅(fú)画最神(shén)奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在(zài)他(tā)的公寓里(lǐ)画了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是(shì)唯一一木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢(yī)副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子(zi),而(ér)这(zhè)是他们(men)最后(hòu)，因为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要(yào)出(chū)卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的(de)就是(shì)这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对于(yú)画(huà)中所要(yào)表达的意思和意(yì)境(jìng)并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的(de)神(shén)态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和(hé)国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了(le)法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认(rèn)为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已成为现代文(wén)化中最著(zhù)名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不安(ān)的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分(fēn)辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的(de)状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了(le)三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的(de)古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多(duō)不(bù)和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学(xué)信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小(xiǎo)学的(de)美术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代表性(xìng)的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色画得极其(qí)刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是(shì)能在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺术(shù)家在(zài)写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么(me)情况下(xià)，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少(shǎo)女》开(kāi)创(chuàng)了法(fǎ)国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了(le)这(zhè)一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺术(shù)方法(fǎ)彻底决(jué)裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。