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法西斯国家有哪几个

法西斯国家有哪几个 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里法西斯国家有哪几个r: #ff0000; line-height: 24px;'>法西斯国家有哪几个

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。法西斯国家有哪几个>

  与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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