京剧的角色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的(de)主要类型之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性角色称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物的年(nián)龄、身份、性格特征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些勾(gōu)脸(liǎn)的武(wǔ)生(shēng)之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的(de)女性(xìng)的(de)一类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武(wǔ)花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的(de)丑笨(bèn)性(xìng)又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以(yǐ)上男(nán)子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的(de)开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧(jù)的(de)角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即(jí)中年以上的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与(yǔ)身份的不(bù)同(tóng)，可(kě)分为安(ān)工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧(jù)中的(de)翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王(wáng)侯等(děng))，纱(shā)帽生(官(guān)生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇(h600毫升等于多少斤水，800ml是多少水uáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技(jì)的(de)角色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄(huáng)为(wèi)主，用(yòng)胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布置注(zhù)重写(xiě)意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺(yì)人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了(le)一些地方民间曲调(diào)，通过(guò)不断(duàn)的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被(bèi)列(liè)入(rù)“人(rén)类非(fēi)物质文化遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)演(yǎn)变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺(yì)术(shù)实践中，对生活(huó)现象的观(guān)察(chá)、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评(píng)价(jià)，才逐(zhú)步形成了一整套完整的(de)艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色(sè)行当之一，是(shì)京剧和某些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的(de)别称）所戴(dài)面具和(hé)参(cān)军(jūn)戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的(de)图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为(wèi)汉(hàn)、唐(táng)的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余(yú)，少者(zhě)亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公(gōng)，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以(yǐ600毫升等于多少斤水，800ml是多少水)看出中国戏(xì)曲(qū)累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一(yī)起出现在舞台上的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二(èr)百余(yú)年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特(tè)殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意(yì)和夸张(zhāng)的艺(yì)术(shù)，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱(pǔ)总(zǒng)是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的(de)人物都有(yǒu)一(yī)种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱(pǔ)的(de)来源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈(liè)，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如(rú)包(bāo)拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱的色(sè)画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的(de)五官部位和(hé)面部的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族(zú)特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的(de)图案(àn)艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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