韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期(qī)，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都(dōu)在(zài)微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和(hé)SM的(de)最终归宿如何，一个韩流(liú)时代(dài)早(zǎo)就已经结(jié)束了(le)，变(biàn)化最大(dà)的(de)则是韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前(qián)的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女团(tuán)也是昙花一现，完全没(méi)有(yǒu)机会和当时大热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启了韩国女(nǚ)团(tuán)的(de)鼎盛(shèng)时期(qī)。在当年，少女时(shí)代的(de)9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前(qián)的练习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩(hán)国三大电视(shì)台拿到了14个第(dì)一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个时代的女(nǚ)团，少女时(shí)代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了各种音乐风(fēng)格。甜(tián)美(měi)俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女(nǚ)时(shí)代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女(nǚ)团也(yě)是(shì)最早将韩流输出至全世界(jiè)的(de)韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国(guó)获(huò)得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上(shàng)的高(gāo)速(sù)发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团(tuán)中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让(ràng)她们(men)成了第一个(gè)威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也曾遭(zāo)到(dào)男(nán)团粉丝们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体，公司为了(le)推动(dòng)少女时代的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起做节目(mù)出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶(è)评(píng)不断(duàn)。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会(huì)时(shí)，台下的(de)观(guān)众在她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内(nèi)的女团也(yě)开始群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈(liè)，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝大多(duō)数的(de)状(zhuàng)态，不(bù)少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表现(xiàn)得最为明显。也(yě)许二(èr)代女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但三(sān)代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风(fēng)打开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代(dài)女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感(gǎn)风、突出(chū)女(nǚ)性(xìng)化特(tè)征(zhēng)的女团(tuán)。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上(shàng)更博人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常(cháng)常出(chū)现在(zài)她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随(suí)着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台(tái)的(de)审核，有不少这段时期(qī)的女团都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的(de)标(biāo)签。

性(xìng)感风女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给了女粉(fěn)丝(sī)强大(dà)的购买力(lì)，娱(yú)乐公司(sī)逐(zhú)渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今的市场(chǎng)上，得女粉者才得天(tiān)下。从第(dì)四代(dài)开始，女子(zi)团体(tǐ)的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国(guó)女(nǚ)权运动的兴起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙(xù)事(shì)打造成了韩(hán)国(guó)社会的主流趋势。偶像产业(yè)自(zì)然也受到影响，迎合男性观众的(de)性感风逐(zhú)渐(jiàn)成为(wèi)过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成功和日益流行，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩(hán)国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的(de)营(yíng)销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打造(zào)出的(de)产物，被(bèi)动地接受着大众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完全(quán)主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂(chǎng)打(dǎ)造出的完(wán)美(měi)偶像。

但(dàn)如今的(de)女(nǚ)团展现(xiàn)出了(le)截然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化(huà)的(de)Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达(dá)一(yī)些(xiē)赋权(quán)的信息(xī)，即使它(tā)是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商(shāng)业化(huà)的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人(rén)格独(dú)立的新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上(shàng为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机)。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的(de)利润都低于男子团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为国内团体(tǐ)，男子团体则(zé)被视为(wèi)国际团体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市(shì)场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销量(liàng)超(chāo)过 100 万(wàn)张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而(ér)女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面(miàn)，女团的(de)音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被更多(duō)的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且日(rì)益国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来(lái)很(hěn)快发生改变，一旦女团投入(rù)更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱(qián)少，那(nà)是因为(wèi)一开(kāi)始花在(zài)支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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