波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年(nián)后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替木(mù)版(bǎn)画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期最(zuì)伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上(shàng)价(jià)值(zhí)最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接(jiē)触(chù)到，也是学(xué)习(xí)成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一(yī)个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名(míng)，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国(guó)的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接的秘密(mì)之外(wài)，这副画(huà)的经(jīng)历(lì)也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年(n三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句ián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而(ér)且是(shì)唯一(yī)一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中(zhōng)有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二(èr)位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司(sī)长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你(nǐ)们(men)中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表(biǎo)现(xiàn)的就是这(zhè)一时(shí)刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了(le)解西(xī)方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将全世(shì)界的注(zhù)意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与立体主义的(de)手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道(dào)的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即(jí)使你对艺术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名(míng)的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了他心(xīn)中这(zhè)世界(jiè)上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)曾说(shuō)这简(jiǎn)直三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安(ān)格尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的(de)身体(tǐ)比例绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实(shí)存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在(zài)小学(xué)的美(měi)术(shù)课(kè)本(běn)上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然(rán)当(dāng)时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出(chū)色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副(fù)画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史上最(zuì)大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的(de)意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的(de)基础上非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的(de)相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而(ér)美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名画(huà)这(zhè)样(yàng)水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是(shì)是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了这一画(huà)派(pài)的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不(bù)免要(yào)遭到来(lái)自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)与亚(yà)威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的(de)十几年中(zhōng)竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐(lè)上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印(yìn)象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给它命(mìng)名(míng)，直到(dào)一(yī)名新闻记者(zhě)讽(fěng)刺莫奈(nài)的画是"对(duì)美(měi)与真实的(de)否定，只能给(gěi)人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画，整(zhěng)个(gè)画面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着天空和太(tài)阳的颜(yán)色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给(gěi)人(rén)一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句