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香港区号是多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打以及(jí)爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打，爵士(shì)舞的拼音(yīn)咋(zǎ)写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么拼等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打(dǎ)

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社(shè)会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇(huì)中的(de)常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐的(de)专(zhuān)栏(lán)作者与观(guān)察(chá)者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答(dá)也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得(dé)准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐(lè)并不(bù)是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两香港区号是多少(liǎng)个(gè)畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为(wèi)什(shén)么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士(shì)是(shì)皇家给(gěi)人(rén)的封号，现(xiàn)代(dài)一(yī)般(bān)授予对社(shè)会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长子(zi)就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了(le)一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞生于南部(bù)港口城市(shì)新(xīn)奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊(shū)的意(yì)义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一(yī)次(cì)也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的(de)知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全(quán)这样起源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音(yīn)乐(lè)形式(shì)(当时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者(zhě)在这(zhè)一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们(men)中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概(gài)念

　　 “什(shén)么(me)是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师(shī)路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说(shuō)：“如果用(yòng)语言(yán)来答复(fù)，你就一辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都(dōu)是(shì)二拍子(zi)的(de)，每小节(jié)两拍(pāi)或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是(shì)重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯(guàn)常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸取的(de)成分之外(wài)，最(zuì)有(yǒu)个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构(gòu)，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介(jiè)绍），而(ér)爵(jué)士(shì)乐的和声可以说是完全(quán)建立(lì)在传统和声的基(jī)础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用(yòng)的乐(lè)器和演奏方法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售(shòu)量最大的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不(bù)到(dào)的(de)、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的(de)新(xīn)奇(qí)的音色以及最高音区的(de)几个(gè)音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的(de)能(néng)力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它的(de)气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音(yīn)响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力(lì)使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基(jī)本(běn)的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三(sān)部分组(zǔ)成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制是三支(zhī)小号和两支长号，但(dàn)这个数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通常由(yóu)四(sì)五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐(lè)器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无(wú)论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些特征都足(zú)以使(shǐ)人们绝(jué)不会将它们与任何传(chuán)统音乐的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处(chù)大多来源于(yú)用乐器或人声对美(měi)洲(zhōu)黑人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到(dào)响亮(liàng)、由刺(cì)耳到(dào)柔(róu)美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么(me)地富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱(chàng)技(jì)巧也是(shì)造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤(chàn)音是音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的(de)变(biàn)化造成的；比(bǐ)如小提琴(qín)上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而(ér)产生富有生命力(lì)的音响效(xiào)果。

<香港区号是多少p>　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有变化的(de)，变化(huà)的(de)方向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而(ér)且常常(chán香港区号是多少g)在一个音(yīn)临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐(lè)是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士(shì)舞（曲）

　　第三人称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双语例句