春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关(guān)于(yú)春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出(chū)自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明年花开时(shí)节不(bù)知又有谁(shuí)还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再(zài)悲叹洛阳(yáng)城东凋零的(de)桃(táo)李花(huā)了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花(huā)依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的(de)红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半(bàn)死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红颜(yán)子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒(shū)发人生(shēng)短促、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无(wú)常的(de)感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的(de)未来不免是白头老翁的(de)今日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔实即(jí)是(shì)红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以典型化，表现出这是一大群(qún)处(chù)于封建社(shè)会(huì)下层的男女老少的共同命运，因而提(tí)出应(yīng)该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞(fēi)舞的落花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是(shì)由(yóu)大自然(rán)的变化(huà)而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因(yīn)为春光(guāng)的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易(yì)老(lǎo)、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现(xiàn)世事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风(fēng)”则(zé)揭示人生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的客(kè)观规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集中地(dì)表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他(tā)也(yě)常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经(jīng)历过的(de)一段富贵(guì)生(shēng)活(huó)。

　　然而(ér)，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让(ràng)给(gěi)别(bié)人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁(wēng)从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的(de)怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一步(bù)抒发(fā)了对美(měi)的(de)短暂(zàn)和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗(shī)歌的(de)艺术感(gǎn)染(rǎn)力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌的少女转眼(yǎn)之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌(gē)舞地(dì)，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消(xiāo)失了(le)！往(wǎng)日(rì)繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希(xī)夷(yí)的(de)再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精(jīng)警的(de)名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒(dào)重复(fù)，不仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会(huì)传说。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈(tán)的产生与(yǔ)流传，既(jì)反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也(yě)表(biǎo)明(míng)这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙(xù)事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生消极(jí)感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封(fēng)建(jiàn)制(zhì)度束(shù)缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向(xiàng)遗弃(qì)她(tā)的(de)情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较(jiào)高，在初唐(táng)即(jí)受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名(míng)庭(tíng)芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄(pò)不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什(shén)么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的(de)意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下(xià)一路(lù)花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大(dà)寒梅(méi)花开始，一(yī)节三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅(fú)民间的(de)对(duì)联春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借(jiè)此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定(dìng)的(de)季节时令而活动的，其活动与气候变化息(xī)息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自(zì)然的这些(xiē)节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发(fā)明(míng)了“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三候为(wèi)一节(jié)气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的(de)三(sān)候分别(bié)为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应(yīng)的花信分别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗(shī)句以及(jí)春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花(huā)相似(shì)是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花(huā)开时节不(bù)知又有谁还(hái)能看见那(nà)繁花(huā)似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零(líng)的桃(táo)李(lǐ)花(huā)了，而今人(rén)却依(yī)旧(jiù)对着随风飘(piāo)零(líng)的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告(gào)那些正值青(qīng)春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥的(de)红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人(rén)刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年(nián)人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台(tái)中(zhōng)物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的面(miàn)部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发(fā)人生短促、红颜易(yì)老(lǎo)的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点(diǎn)出(chū)红(hóng)颜女子的未来不免是白头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁的(de)往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的(de)具体命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是一(yī)大群处于封建(jiàn)社会下层的男女老少(shǎo)的(de)共(gòng)同(tóng)命运，因而提出应该同(tóng)病(bìng)相怜(lián)，具(jù)有“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家(jiā)”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春(chūn)易逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花(huā)生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然的(de)变化而联想到美(měi)的短暂(zàn)和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风”则(zé)揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流畅(chàng)、工整的对(duì)句集中地(dì)表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个(gè)美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的一段富贵(guì)生(shēng)活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就(jiù)无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只好让(ràng)给别(bié)人了(le)。

　　这一(yī)段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一(yī)步(bù)抒发了(le)对美的(de)短(duǎn)暂和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)”两句(jù)感叹美(měi)貌的(de)少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经(jīng)过刘(liú)希夷的(de)再创作，更(gèng)为概括典型(xíng)。