春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)是(shì)“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)”的全诗解(jiě)释是：洛阳(yáng)城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息的。

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春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花(huā)因凋(diāo)零而颜(yán)色(sè)衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节(jié)不(bù)知又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经不再悲叹洛(luò)阳(yáng)城东凋零的桃李花了(le)，而(ér)今人却依旧对(duì)着随风(fēng)飘零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年(nián)华的红(hóng)颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他从前亦(yì)是一位风(fēng)流倜傥的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一朝卧(wò)病(bìng)在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花(huā)开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年(nián)轻女子(zi)的面(miàn)部(bù)画(huà)妆(zhuāng)，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常(cháng)的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来(lái)不免是白(bái)头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是(shì)一大群(qún)处于封(fēng)建(jiàn)社会(huì)下(xià)层(céng)的(de)男女老少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时(shí)的(de)洛(luò)阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易(yì)逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是(shì)由此生(shēng)发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻(qīng)的(de)洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的变化而(ér)联(lián)想到美(měi)的短(duǎn)暂(zàn)和(hé)人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为(wèi)春(chūn)光的(de)流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常的(de)心(xīn)理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻(yù)，形象地(dì)表现世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人还对落(luò)花风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两(liǎng)句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世(shì)事无常(cháng)的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是(shì)一(yī)个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常和公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历(lì)史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经历(lì)过的(de)一(yī)段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老，就(jiù)无人(rén)理睬，三春(chūn)行乐只好(hǎo)让给(gěi)别(bié)人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到(dào)孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗(shī)人(rén)对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头(tóu)翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情，同时进一(yī)步抒发(fā)了对美的短暂和生命(mìng)的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝”两句(jù)感叹(tàn)美貌的少女(nǚ)转眼之(zhī)间将化作白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的游(yóu)乐(lè)场所，如(rú)今(jīn)只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光流逝的(de)无(wú)情(qíng)事(shì)实和听天由命(mìng)的(de)无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉(huì)盛衰(shuāi)有(yǒu)时而(ér)人生青(qīng)春不再(zài)的(de)对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗(shī)字数(shù)的(de)限制，更由于(yú)要包括所有不能(néng)掌握自己命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包(bāo)括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这(zhè)诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传(chuán)，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也(yě)表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的(de)风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙事间(jiān)发议论、古诗的以(yǐ)叙事方(fāng)式抒(shū)情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺术上(shàng)的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表示决绝。