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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么,柳(liǔ)永为什么写雨霖铃
因为离别伤感(gǎn),伤心落(luò)泪,一是不知(zhī)道说什么才(cái)好,毕竟说(shuō)什么也留不住人,说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了,二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心,想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断,已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。
所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝噎。
柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)
《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。
作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè),凄(qī)婉动(dòng)人(rén),堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇,也是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。
《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)
秋蝉的叫声凄凉而急促(cù),傍晚时分,面对(duì)着长亭,骤雨刚停。
在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行,却没有畅(chàng)饮的心绪,正在依依不舍(shě)的时候,船上的人已催着出发。
握着对方的手含着泪对视,哽咽的说不出话来。
想到这一去路途遥远,千里烟波渺茫,傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng),深(shēn)厚广阔,不(bù)知尽头 。
自古以来,多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感,更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天!谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处?怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边,面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。
这一去长年(nián)相别(bié),我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景,也如同吵厅虚(xū)设。
即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意,又再同谁去(qù)诉说呢??
赏析
全词(cí)分上(shàng)下两阕。
上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄切。
对(duì)长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān),地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭,具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。
然而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景物,而是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写(xiě),氛围的(de)渲染,融情入景,暗(àn)寓别意。
时当(dāng)世(shì)圆秋季,景已萧瑟(sè);且(qiě)值(zhí)天晚,暮色阴沉;而(ér)骤雨滂沱之后(hòu),继之(zhī)以寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。
加之当中“对长亭(tíng)晚”一句,句(jù)法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。
后两(liǎng耐克品牌和乔丹品牌是什么关系)句中“都门帐饮”是写离别的情形。
在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn),暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì),且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。
“无(wú)绪”,指理(lǐ)不出头(tóu)绪,有“剪不断,理还乱”的意(yì)思。
写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。
“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。
正在难分难舍(shě)之际,船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。
透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情(qíng)人,紧紧(jǐn)握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。
这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情,写得淋(lín)漓(lí)尽致。
一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状,跃然纸上(shàng)。
这是白描(miáo)手法,所谓“语不求奇,而意(yì)致绵密”。
“念(niàn)去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。
一(yī)个(gè)“念”字,告诉读者下面写景物是(shì)想象的。
“去去”是越去越远的意思。
这二(èr)字用得极(jí)好,不愿去而又不(bù)得不去,包含了离人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会(huì)越去越远(yuǎn),而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里,最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。
离(lí)愁之深,别恨(hèn)之苦,溢于言表。
从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě),具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。
下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。
下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔,先(xiān)作泛(fàn)论(lùn),从(cóng)个别说到一般,得出一条人生哲理:“多情自古伤离(lí)别(bié)”。
意谓(wèi)伤离惜别(bié),并不自(zì)我始(shǐ),自(zì)古皆然耐克品牌和乔丹品牌是什么关系。
“自古”两字(zì),从个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā),提升为普遍(biàn)、广泛的现象,扩大了词的意义(yì)。
但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句,则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。
“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。
”这是写酒(jiǔ)醒后的心境,也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。
这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情,真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留”谐音,写(xiě)难留(liú)的离(lí)情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写此后(hòu)难圆之意(yì)。
这几句(jù)景语,将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。
难(nán)怪它为人称道,成为(wèi)名句。
再从此后长远(yuǎn)设(shè)想:“此去经(jīng)年,应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。
便(biàn)纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。
此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢?纵有良辰好(hǎo)景,也等于虚设,因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏;再退一步,即便(biàn)对着美景,能(néng)产生一些感受,但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢?总之,一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。
这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù),也传达出彼此关切的心情(qíng)。
结句用问句形式(shì),感情显(xiǎn)得更强烈。
《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思,先(xiān)写(xiě)离(lí)别之(zhī)前,重在勾勒环境;次(cì)写离别(bié)时刻,重在描写情态;再写别后想象,在刻画心理。
不论勾勒环境,描写情态,想象未(wèi)来,词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng),虚实相生,做到层层深入(rù),尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。
这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉,但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。
古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时,都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。
原(yuán)文
雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮(yǐn)无绪,留恋处,兰舟(zhōu)催(cuī)发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
念去去,千里烟(yān)波,暮(mù)霭沉沉楚天阔。
多情自古伤(shāng)离别(bié),更那堪,冷落清秋节!今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸(àn),晓风残月。
此(cǐ)去经年,应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。
便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)?
注释
长亭:古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息(xī),又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。
靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方(fāng)。
凄(qī)切:凄凉(liáng)急促。
骤雨(y耐克品牌和乔丹品牌是什么关系ǔ):急猛的(de)阵雨。
都(dōu)门(mén):国都(dōu)之门。
这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(今河南开封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。
无绪(xù):没有(yǒu)情绪。
兰舟(zhōu):古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。
这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。
凝噎:喉咙哽塞,欲(yù)语不(bù)出的样子。
去去:重(zhòng)复“去”字,表示行程遥远(yuǎn)。
暮霭:傍(bàng)晚的云(yún)雾。
沉沉(chén):深(shēn)厚(hòu)的样子。
楚天:指南方楚(chǔ)地的(de)天空。
暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò):傍晚的云(yún)雾笼罩着南天,深厚广阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年复一年(nián)。
纵(zòng):即使。
风情(qíng):情意。
男女相爱之情,深情蜜意。
情(qíng):一作“流”。
更:一作(zuò)“待”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁(cái):词
词 牌:双调(diào)·雨霖铃
创作背景
柳永因作词忤真宗(zōng),屡试不第(dì),所以心中失意(yì)忧愤,常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。
此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。
作者介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉约派(pài)代表人物。
汉族(zú),崇安(今福建武夷山(shān))人,原名三变,字景庄(zhuāng),后改名永,字(zì)耆卿,排行第七,又称柳七。
宋仁宗朝(cháo)进士,官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng),故世称柳(liǔ)屯田。
他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”,以毕生(shēng)精力作词(cí),并以“白衣卿(qīng)相”自诩。
其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活,尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情,创作慢(màn)词独多(duō)。
铺叙刻画,情景(jǐng)交融,语言(yán)通俗,音律(lǜ)谐婉,在当时流(liú)传极(jí)其广泛,人称“凡有(yǒu)井水饮处,皆能歌柳(liǔ)词”,婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī),对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng),代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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是吗
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了