柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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