柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也(yě)不(bù)该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻2197的立方根是多少，216的立方根是多少意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，2197的立方根是多少，216的立方根是多少只有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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