古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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