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克己慎独守心明性什么意思出自哪里，心有山海静而不争什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫(fū)人(rén)是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年(nián)何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的不安和(hé)对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安(ān)格尔在这幅(fú)画(huà)中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色(sè)“日(rì)本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里克己慎独守心明性什么意思出自哪里，心有山海静而不争什么意思似(shì)隐(yǐn)似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的(de)杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名(míng)字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为(wèi)《日出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜世界上价值最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本(běn)最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一(yī)个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩(hái)的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学(xué)者(zhě)认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中(zhōng)国(guó)的(de)景(jǐng)观，她(tā)有可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些(xiē)图像(xiàng)还(hái)原(yuán)，那么就(jiù)会看(kàn)到一个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住(zhù)了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是(shì)什么(me)，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二(èr)，而且(qiě)是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间(jiān),他的门(mén)徒们(men)分(fēn)别(bié)坐在他的(de)左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他们(men)最(zuì)后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧克己慎独守心明性什么意思出自哪里，心有山海静而不争什么意思张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹(yóu)大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主义的手(shǒu)法(fǎ)相结(jié)合(hé)，并借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处可见(jiàn)的(de)背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的(de)认为它(tā)很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的画(huà)作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图(tú)像(xiàng)可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精神(shén)病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直(zhí)就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史(shǐ)的(de)角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无(wú)法做出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外来(lái)思(sī)考，才能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术(shù)课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的(de)漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具(jù)代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的(de)生命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是(shì)美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚(yà)当》最为(wèi)出(chū)色，画中亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充满精力(lì)的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十(shí)大名画(huà)这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的(de)画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一(yī)画(huà)派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的(de)艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭到来自(zì)社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共鸣。