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一个男人出轨了还爱自己的老婆吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消(xiāo)息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各(gè一个男人出轨了还爱自己的老婆吗)个(gè)地方都(dōu)沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们(men)的视觉(jué)出了毛(máo)病(bìng)，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把(bǎ)小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的(de)少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被(bèi)称之为(wèi)整个(gè)印象(xiàng)派和(hé)他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接触(chù)到(dào)，也是(shì)学习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用(yòng)手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄(huáng)金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十(shí)大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道(dào)达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女一个男人出轨了还爱自己的老婆吗人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇(qí)的(de)爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同(tóng)的绘(huì)画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数(shù)未接的秘密(mì)之外(wài)，这副(fù)画的经历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了(le)两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门徒(tú)们说(shuō)你们中(zhōng)有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的(de)人来说对(duì)于画中所要表达(dá)的(de)意(yì)思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙共(gòng)和(hé)国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手(shǒu)法相结合(hé)，并(bìng)借助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动(dòng)人(rén)心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精(jīng)神(shén)病的(de)困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰(yāo)部(bù)才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的(de)、前(qián)所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小(xiǎo)学(xué)的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的(de)生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时(shí)的情景，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾(dùn)世界观的(de)反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁(bì)画(huà)面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同(tóng)时代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的(de)手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难(nán)看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在(zài)美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的(de)共鸣。