柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地(dì)带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》凶猛的意思是什么 凶猛的近义词的开(kāi)篇(piān)是将人凶猛的意思是什么 凶猛的近义词们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感凶猛的意思是什么 凶猛的近义词到了生活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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