柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的(de)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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