世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世界十大名画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然(rán)的(de)不(bù)安和对(duì)自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得(dé)太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是(shì)少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴(yīn)影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三(sān)个世(shì)纪的艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的(de)名字(zì)命(mìng)名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术历(lì)程中的重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整(zhěng)个(gè)印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是(shì)学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加(jiā)复(fù)杂(zá)，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有(yǒu)哪些(xiē)?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画(huà)过(guò)一个无(wú)论哪个角度都在看着你的(de)女人的画，位(wèi)居世界十(shí)大(dà)名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到(dào)一(yī)个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们(men)最后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同样是(shì)来自(zì)达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信教，不了(le)解西方历史的(de)人来说对(duì)于画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界的注意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在(zài)西班(bān)牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相结(jié)合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文化中最著(zhù)名(míng)的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品(pǐn)时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长(zhǎng)的(de)腰部才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的(de)古典(diǎn)风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历(lì)史的(de)角度(dù)去认(rèn)识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来(lái)思考，才(cái)能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最简单的(de)东(dōng)西中表(biǎo)达出(chū)自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和(hé)衣纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的感情(qíng)在(z四大灵猴的兵器叫什么名字ài)对待一(yī)切(qiè)，她对于生活(huó)的未来(lái)不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大(dà)的壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权(quán)威和被(bèi)创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在什(shén)么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到空四大灵猴的兵器叫什么名字前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈(nài)并没有给它命名，直到一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写(xiě)生(shēng)画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调(diào)中(zhōng)，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了(le)一种雾气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着天空(kōng)和(hé)太(tài)阳的(de)颜色(sè).岸上景色隐隐约约(yuē)，模模糊(hú)糊看不清(qīng)，给人(rén)一(yī)种瞬间的(de)感受。

　　十大名(míng)画(huà)

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