雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　英语对应词是什么意思，hungry对应词是什么意思即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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