雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天半夜被C醒是一种什么样的感受空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)半夜被C醒是一种什么样的感受凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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