古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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