雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么(me)意思等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(pià无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋n)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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