古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xì巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么ng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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