雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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