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成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排(pái)名，世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那(nà)不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极大的(de)抨击，人(rén)们(men)说，作为(wèi)达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是我们(men)的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画(huà)家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地(dì)面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大(dà)的(de)艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行(xíng)星(xīng)3001以他(tā)的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国(guó)的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅题(tí)为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一(yī)种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画(huà)更(gèng)加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女(nǚ)人(rén)的(de)画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在(zài)看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家(jiā)通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画(huà)的(de)，他(tā)画这(zhè)幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于画中所要表达的意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态(tài)、手(shǒu)势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份(rén)在(zài)西(xī)班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民(mín)族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的(de)手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对艺术一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画(huà)作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地(dì)准确，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去(qù)认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是(shì)无(wú)法(fǎ)做出创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能(néng)创造(zào)出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅(fú)画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平(píng)常最(zuì)简单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然(rán)背景(jǐng)也达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一(yī)切，她(tā)对(duì)于生活的(de)未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示(shì)了艺(yì)术家(jiā)在(zài)写实的(成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份de)基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作(zuò)出(chū)世界(jiè)十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底决(jué)裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前的(de)发(fā)展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。