韩国(guó)三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论(lùn)了一个星(xīng)期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币(bì)，一举一(yī)动(dòng)都在微(wēi)博网友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司(sī)的(de)隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流时(shí)代早就已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时代世界上哪个国家女人最开放

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被(bèi)称为韩(hán)国“二代女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的(de)很久(jiǔ)一(yī)段时(shí)间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的(de)几个女团也(yě)是昙(tán)花一现(xiàn)，完全没(méi)有机(jī)会和(hé)当(dāng)时大(dà)热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代(dài)，开启了韩国女团的(de)鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的(de)歌词(cí)，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的(de)榜首，在当年的(de)韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很快，这(zhè)首歌(gē)带(dài)着少(shǎo)女时(shí)代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格百变的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这(zhè)三个女团(tuán)也是最早将(jiāng)韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在美(měi)国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在(zài)以前(qián)，日本的(de)韩流粉(fěn)丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起(qǐ)，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩(hán)流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成为(wèi)了二代团中独具(jù)影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围内的爆火(huǒ)，让她(tā)们成(chéng)了第一个威胁到男团地位(wèi)的(de)女子团体(tǐ)，但打破(pò)男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男团粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的男(nán)团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的(de)粉(fěn)丝群体，公司为了(le)推动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节目出广告，没想到却适(shì)得其反，少女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶(è)评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加(jiā)梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了(le)手中的(de)荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十(shí)分钟之久。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并不(bù)能够阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少(shǎo)女(nǚ)时代在海(hǎi)内(nèi)外的(de)热度还在(zài)持续高涨，韩国国内(nèi)的(de)女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了打破(pò)女粉占(zhàn)绝大多数的(de)状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间(jiān)出道的(de)第三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各(gè)种风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力(lì)于(yú)用强势性感风打开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感(gǎn)风的(de)转(zhuǎn)变被(bèi)视(shì)作(zuò)是(shì)K-pop女团的(de)新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直(zhí)接性(xìng)暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视(shì)台的审核，有不少(shǎo)这段时期的(de)女团都被打上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少在(zài)如今(jīn)的市(shì)场上(shàng)，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的(de)兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主(zhǔ)题(tí)叙事(shì)打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女(nǚ)粉丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国(guó)流(liú)行文化(huà)课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在过(guò)去，女团(tuán)成(chéng)员(yuán)是(shì)被打造出(chū)的产物，被动地接受着大众的(de)凝视。少女时代从未完全(quán)主导过(guò)自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展现(xiàn)出了截(jié)然不同的(de)一(yī)面，她们(men)每一次露面都在(zài)传(chuán)递更完(wán)整、更真实的现代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业(yè)化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国观(guān)众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来(lái)的成功(gōng)正是因(yīn)为她们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人(rén)格独立的(de)新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的世界上哪个国家女人最开放(de)女粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管(guǎn)如(rú)此，韩流里能产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都低于(yú)男子团体，通常(cháng)情况下(xià)，女子团体被(bèi)视(shì)为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一(yī)方面(miàn)，女团的(de)音乐(lè)更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而且其(qí)编舞容易被更多(duō)的观众(zhòng)群所接受。女团(tuán)会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的(de)各个舞(wǔ)台上(shàng)表演(yǎn)的机会。而男(nán)团一直更注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立(lì)极其忠(zhōng)诚且日益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也(yě)许会(huì)在(zài)未(wèi)来很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为(wèi)一开始花在(zài)支持那些女(nǚ)团(tuán)上的钱(qián)少。”

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